廣藝基金會Sep
2024
音速死馬的《壁Piah》原文本來自於臺灣劇作家簡國賢同名作品《壁》，戰後初期社會經濟平準失控，日常生活物資在富人的囤積遊戲中成為商品，而一壁之隔的另一邊則是生活無以為繼的貧苦生命。《壁Piah》的切入不著重於故事原先強化引起觀眾或讀者強烈共鳴的對立角色，反而在利用AI技術即時成像讓現場物件成為劇場敘事的共同結構時，將觀眾的情感由憤怒轉為至少兩種時空、政治與劇場位置下的反省與不安。另外演出者敲擊投影幕的同時所觸發聲音及影像的同步變化，也將簡單的敘事文本轉化聚焦為角色之於觀眾聲響衝擊的意識接受與感官重組。
世翔怎樣放手翊博《皇后與她的魔鏡》的主力之一將Open AI的GPT自動生成結合白雪公主文本，在耳熟能詳的魔鏡與皇后的對話中，利用代表著眾人，實則為大數據的集體（假）意識，取代原文本中個別角色的個性。換言之，將故事所謂個人的、角色的選擇與慾望，轉化為演算與總和的生命政治，也同時讓觀眾一併提問，在當今人工智慧的生成中，自我還是個有意義的提問嗎？
白鹿迷路《克卜勒第N ≒ 幻覺依賴定律》傾向將科學革命後所認知的重力，比喻為人跟人之間的牽引。在這個概念下，裝置於舞台的呈現，無論在視覺上或功能上，不能僅僅作為背景或情境的交代。裝置可能比舞者或是演員具備更科學或革命的，無論對十七世紀的克卜勒或是廿一世紀的創作者，更具關鍵位置。作品帶著古典抒情的企圖，期待在技術與身體間，尋找切入情感關係的方法。
10/9(三) 競技組首獎×廣藝特別獎｜音速死馬《壁 Piah》最後倒數席次！
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