廣藝基金會Apr
2021
2021第三屆廣藝基金會《表演藝術金創獎》4月19日舉行複審會議，進入複審的15件作品，除反映出受疫情的影響，展開對生命、人性的探索外，也呈現出與AI、網路科技結合的創作趨勢。廣藝基金會執行長楊忠衡強調，將持續金創獎催生作品、提供補助、登上舞台的傳統，並更致力於串聯、整合社會各界資源。
本屆金創獎再度吸引眾多的藝文團隊與創作者踴躍逐夢，共有47組報名，包含戲劇類21組、舞蹈類7組、音樂類1組、音樂劇類5組、科技藝術類1組，以及跨領域／其他分類12組，經初審選出15組進入複審。複選會由各組依序簡報，眾評審頗為驚喜地發現，當中不乏第二次乃至三度前來叩關的創作團隊。
複審的評審陣容，包括台北表演藝術中心總監王孟超、台中國家歌劇院藝術教育部創意發展組組長陳柏潔；果陀劇場創辦人暨藝術總監梁志民、故事工廠創辦人暨執行長林佳鋒，以及廣藝基金會執行長楊忠衡、劇場工作者廖司渟等六位。複審結果包括金、銀、銅獎與佳作得獎名單，廣藝基金會將再擇期公布。
複審名單中不乏運用科技元素的作品，林凱裕的《戀愛公寓2022》讓交友軟體APP、AR作品登場，林廷緒工作室的《在大海》舞台上預計出現「點雲」裝置設計；繼《黃翊與庫卡》與機械手臂共舞後，編舞家黃翊此次申請金創獎的《眼Glance》，則讓庫卡化身為機械人攝影師，展現「遠勝人類攝影師」的運鏡。
Project Zero製作循環工作室的《黑；白》，取材自Google開發的AI程式「Alphago」與南韓棋王李世乭，2016年全球矚目的世紀對決，當時李世乭以1比4落敗，由此改編與演繹一段科技與人類、個人與時代的故事，並嘗試用獨角戲來詮釋圍棋的哲學與思想。
也有一些作品選擇結合傳統表演藝術，嚐劇場的《遺落在何方》為「人偶魔幻戲劇」，禾一文化傳承舞團的《神將街舞-傳承》，則揉合「傳統家將技藝」與「流行街舞」兩者。
同黨劇團的《名字的故事》與印尼皮影戲偶師 Ananto Wicaksono 合作，呈現與台灣、印尼、日本三地皆有關聯的「現代光影戲」。台南人劇團的《指忘》，舞台上不僅有傳統布袋戲彩樓、鐵桌及走雲景裝置，布袋戲操偶師也會在半身偶後方，創造出「大偶操小偶」的畫面。
盜火劇團以「懸疑三部曲」之終曲：《雪姬來的那一夜》參與複審角逐，劇本靈感來源自台灣曾轟動一時的「登山領隊白凜誘拐少女」真實新聞事件，探討有關「現實世界」、「cosplay 文化」，以及「真實與謊言」、「愛與背叛」等課題。
複審結束後，廣藝基金會執行長楊忠衡指出，去年起金創獎投件作品結合科技的成分越來越高，且有較「天馬行空」的傾向；今年則略見「保守」，評審也採取較「嚴格」的標準，針對創造性、發展性、執行性三個面向綜合評估，畢竟「執行力仍是最為根本！」
此外，楊忠衡也認為，金創獎結合「獎勵創作」、「藝企創投」、「表演通路」，三屆下來產生的周邊效益，在於整合資源、不同團體，對創作者與作品提供協助，尤其許多民間單位、資金來源與獎項的相繼投入，更是在表演藝術界產生良性循環與明顯趨勢。
王孟超表示，目前包括台北表演藝術中心等場館，也有類似金創獎的平台與機制，可以互相接棒挹注創作者與作品。林佳鋒也強調，金創獎就是面對市場的競賽，並打破傳統補助的定義；創作者必須面對種種社會現象，予以轉化為創作，並找到商業性、藝術性的平衡點，作品才會長長久久。
第一次參與金創獎複審的梁志民則指出，深切感受到送件申請者充滿青春氣息與創意，並提到複審作品幾乎過半都與網路、AI科技對人的影響有關，但畢竟「人在創作給人看」，作品最終仍應回歸到人的身上。