臺灣戲曲藝術節匯聚11組團隊在臺灣戲曲中心，一同展開「戲曲vs.虛實」新旅程，圖片來源：臺灣戲曲中心。 2025年臺灣戲曲藝術節將於4月登場，今年策展主題為「有（界」無）」，回歸戲曲美學核心，聚焦「虛實論」的辯證，探討戲曲在虛與實、傳統與當代、有限與無限之間的交錯與突破，匯聚11組團隊在臺灣戲曲中心，一同展開「戲曲vs.虛實」新旅程。
策展人張啟豐表示，策展方向延續過去幾年的主題脈絡，2023年「英雄．超時空」強調戲曲的敘事性，2024年「非．常．愛」凸顯戲曲的抒情性，而今年則從戲曲本質出發，以「虛實論」為核心，總結戲曲作為兼具敘事與抒情的博大藝術形式。
今年11檔節目中，至少5檔取材自歷史人物的生平事蹟，透過戲曲的詮釋，讓這些人物走上當代舞台，與現代觀眾對話，許多戲曲作品取材於歷史，雖然真有其人，不一定真有其事，經過改編，使其更具戲劇性。例如大廳旗艦大戲《轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團！？》，由無敵小生孫翠鳳與武狀元孫榮輝兄妹領銜主演，以戲曲獨特的敘事手法，運用「嘉慶君遊臺灣」的民間故事為基底，加入史實記載的詐騙案，轉化為融合異世界奇想與當代詐騙議題的冒險之旅。
薪傳歌仔戲劇團以「牡丹燈籠」為原形重新創作出《幽戀牡丹》，圖片來源：臺灣戲曲中心。 此外，真雲林閣掌中劇團的《一個皇帝在南洋》、薪傳歌仔戲劇團的《幽戀牡丹》展現戲曲對「界線」與「跨越」的思考。《一個皇帝在南洋》將明朝建文帝落難爪哇的故事， 以臺灣布袋戲為主體，揉合爪哇偶戲三元素：杖頭偶、皮影戲、畫卷戲，交織出神秘魔幻史詩。《幽戀牡丹》則以新穎的表演形式，探討戲曲如何在古典與現代之間尋找共鳴。
隨著AI浪潮正夯，藝術節也關注當代科技與戲曲的結合，臺灣國樂團的《芯之旋律─A.I.小迷的實習筆記》探討AI機器人在學習人類情感過程中的掙扎與成長，透過音樂與戲曲表演，探索虛擬與現實之間的界線。
「傳統戲曲並非一開始就是傳統，而是在歷史的發展中逐漸形成。」張啟豐指出，戲曲藝術節的核心目標之一，就是思考傳統如何在當代展現全新的面貌，並透過不同藝術家的詮釋，讓戲曲持續與當代社會產生連結，他期盼參與團隊都能突破界限、跨越限制，在戲曲的本質之上，創造更多可能性。今年臺灣戲曲藝術節於4月11日至6月8日盛大開演，張啟豐邀請觀眾進入劇場，一同穿越界限，洞察虛實，翻轉有無！
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