妮娜‧斯韋特蘭諾娃是涅高茲的學生，她把黃俊杰帶往正視鋼琴演奏技術，以及如何了解與詮釋作品的路上。正是在紐約的這段期間，黃俊杰開始對阿爾康、戈多夫斯基、梅特納、韓塞特（Adolf von Henselt）等非主流作曲家的作品感興趣。只是在十八歲那年，曾經考慮成為專業鋼琴家的黃俊杰決定棄樂從法，回到英國牛津大學基布爾學院取得法學與民法學士學位，二０一０年加入格雷律師學院（Gray's Inn）。這時，鋼琴成為黃俊杰準備出庭之餘的放鬆管道。或許困難案件會讓他好幾個星期沒辦法碰鋼琴，但是他儘可能定期和喜愛音樂的律師同好一起合奏自娛。
黃俊杰在二０一五年演出阿爾康《十二首小調練習曲》中的協奏曲時，幾名阿爾康協會的成員也在觀眾席裡。幾個月後，阿爾康協會邀請黃俊杰演出，著名鋼琴樂評人布萊斯‧莫里森（Bryce Morrison）也出席這場獨奏會。他在會後向黃俊杰建議：「你必須做點什麼！」布萊斯‧莫里森找到英國專門從事修復早期古典音樂錄音和重新發行的「阿皮安出版與錄音公司」（Appian Publications & Recordings）老闆，曾經在Hyperion工作多年的麥克‧史普林（Mike Spring）協助，在倫敦國王藝文中心為黃俊杰錄下阿爾康《十二首小調練習曲》中的交響曲與協奏曲。他們把錄音寄給BIS老闆羅伯特‧巴爾（Robert von Bahr），羅伯特‧巴爾非常喜歡，不但同意發行這張唱片，也和黃俊杰談定接下來的錄音計畫。
就這樣，無心插柳地發行三張獨奏專輯之後，黃俊杰在今年推出十九世紀作曲家韓塞特與布隆薩特（Hans von Bronsart）的鋼琴協奏曲，由麥可‧柯林斯指揮瑞典室內樂團。韓塞特的協奏曲風格和孟德爾頌很像，而且需要一定的技巧，當時由克拉拉‧舒曼首演，孟德爾頌指揮。布隆薩特是李斯特的學生，也是第二號鋼琴協奏曲的受獻人，作品是典型十九世紀浪漫派頂峰時期的華麗繁複風。無論是詮釋型態或是由他親自撰寫的四張唱片曲目解說，我覺得黃俊杰都表現出強烈的律師特色：邏輯清晰，不拖泥帶水。
