故事就從第九號交響曲說起。1817年，貝多芬的學生腓迪南‧里斯（Ferdinand Ries）以倫敦愛樂協會的名義向貝多芬邀稿，希望他能為協會創作兩部交響曲，並且親自前往倫敦參加首演。只是因為健康因素、侄子監護權等紛爭，貝多芬在7年後才把加了人聲的第九號交響曲樂譜交給倫敦。
除了1825年3月21日的倫敦世界首演，第九號交響曲還排定陸續在維也納、亞琛等地演出，貝多芬自然會提供總譜給各個演出單位。不過，不同單位有不同樂團編制，貝多芬理所當然會根據對方的需求調整樂譜。於是，剛完成的第九號交響曲總譜從一份變成多份，從一個版本變多個版本，其中還有一個版本是當成贈禮寄送給普魯士國王腓特烈‧威廉三世。不只是第九號交響曲，其他交響曲都有類似的情況。
為了紀念2020年的貝多芬250歲冥誕，波昂的「貝多芬之家」把所能掌握的九部交響曲版本蒐集起來經過篩選、比較，並且查閱貝多芬的書信等相關史料後，編纂出一套全新的交響曲總譜，也就是內澤特─塞甘（Yannick Nézet-Séguin）在這裡使用的版本。
根據以前的經驗，即使專業音樂家洋洋灑灑講出一大串某作品不同版本「哪裡不一樣」，一般愛樂者只會覺得「聽起來都一樣」。可是，這套唱片不需要任何解釋，熟悉貝多芬交響曲的業餘音樂愛好者馬上都能聽出哪裡不同。
拿到專輯以後，我最先聽最喜愛的第三號《英雄》，接著跳第七號、心愛的第九號第三樂章「天堂小花園」，只能說⋯⋯感覺非常奇特。和以往熟悉的版本比起來，除了旋律一樣，什麼都不一樣。首先，樂團的聲音雖然乾淨，但是很薄，比一般室內樂團演出貝多芬交響曲的聲音還薄。再來就是修訂的細節會改變指揮的判讀與思考邏輯，從而演奏出不一樣的動態、分句，所以，吟唱的方式也就不同。再加上配器也修訂過，聲音的色彩就更不一樣。
聽過一輪，「熟悉的陌生人」是最貼切的感想。我還在消化中，先不對這個修訂版本做任何結論。但是倒很好奇想知道，在可以自由決定的情況下，如果要演出貝多芬交響曲，內澤特─塞甘會選擇哪個版本？
文／陳效真
音樂時代劇場文宣監督；音樂文字工作者
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