隨著2022年下半年疫情趨緩，不僅口罩禁令解封，消費風氣也逐步回溫。根據OPENTIX兩廳院文化生活統計，2022年當年度演出節目票房銷售總額達11.4億，近乎2021年6.4億的兩倍，而售票活動場次高達8078場，售出票數達157萬張，皆顯示了市場逐步復甦，整體消費已接近疫情前水準。
回顧OPENTIX 售票平臺自2021年4月上線以來，除了2020年3-5月及2021年5-9月因疫情停演跌至谷底，導致銷售起伏劇烈之外，就屬2022年全年呈現穩定成長的趨勢，尤其第四季票房金額達4.7億元，超過2019年第四季的4.1億元。除此以外，非表演藝術節目占比提升至24%，跨域消費人數增長，而30歲以下年輕客群增加，中小型演出數量及票價攀升，以及音樂劇、漫才／脫口秀、動畫／電影音樂會等類型銷售亮眼，也都呈現了疫後表演藝術市場正逐漸變化。
兩廳院藝術總監劉怡汝表示，期許每年的OPENTIX數據分享，能喚起大眾關注表演藝術市場發展趨勢及消費樣貌，為文化政策制定及產業發展帶來具體助益與參考價值。
為票房掛上保證 音樂劇、脫口秀、動畫音樂會等節目銷售亮眼 而近幾年台灣音樂劇市場欣欣向榮，包含《SC驚釀小酒館》、《勸世三姐妹》、《熱帶天使》、《仲夏夜汁夢》等，皆在市場開出紅盤。根據OPENTIX統計，2022年音樂劇演出場次共244場，演出場域則有朝向中、小型場館發展趨勢，如五口創意工作室推出的影集式音樂劇《SC驚釀小酒館》，便在口碑效益擴散下，於衛武營國家文化藝術中心、大東文化藝術中心、新北市藝文中心、臺中國家歌劇院、臺北表演藝術中心等地進行多達27場演出。
其他表現亮眼的類型，亦有漫才、脫口秀節目，演出場次不僅從2019年的79場成長到2022年的155場，售出票數由1.4萬成長至10.1萬，等同消費人次擴大十倍之多，其中面白大丈夫《職男人生》系列節目於國內各地進行巡演，演出場域從小型場館逐步邁向中型、大型場館。
至於音樂節目，除了國外音樂家獨奏會、管絃樂團演奏古典音樂曲目外，部分樂團嘗試推出演奏電影、動畫配樂的音樂會也備受好評，如狂美交響管樂團《宮崎駿動畫配樂》、《璀璨經典百老匯》，便穩坐2022年音樂節目票房第一名及第三名。
中小型演出增加 大型演出票價平均破千 隨著台灣中型展演空間逐年增加，戲劇、音樂、舞蹈類節目的大型演出數量減少，而中、小型演出數量則有往上攀升的態勢。以戲劇節目來說，2019年大型演出高達502場，2022年便降至381場；中型演出則從2019年的724場、2020年的508場、2021年的415場，在2022年一口氣攀升到757場。音樂類的大型演出，從2019年的704場，降至2022年的517場；中型演出則從2019年的1092場，攀升至2022年的1,113場，小型演出也從312場成長至363場。
疫情之後，票價也呼應現實層面上漲，大型戲劇節目平均票價來到1,190元、中型節目平均票價752元、小型節目平均票價586元，皆比2019年上漲約百元左右。音樂節目漲幅則較小，大型演出平均票價雖較2019年增加百元，但中小型節目的漲幅則維持在30-50元之間，影響較小。
舞蹈節目則較為特殊，不僅中小型演出數量增加，大型演出節目的平均每場售出張數、票房金額、票價及售票率皆創近四年新高。
女性占消費最大宗 26-40歲消費族群接近半數 截至2022年，OPENTIX累計註冊會員數達54萬人，平均每月增加約兩萬名會員。而在OPENTIX消費的會員數，也在2022年達到歷年新高，共計26.8萬人消費，較2021年增加十萬人、成長64%，與無疫情影響的2019年相比，則增加七萬人，成長37%。
細數2022年的消費樣貌，女性消費依然維持最大宗，占總數近七成。30歲以下的消費者則有明顯提升，30歲以下占比33%，相較2019年增加了8%。而不同年齡層的消費口味也大不相同，音樂劇的消費者以21-30歲最多，26-40歲的消費者則占表演藝術節目近五成，至於音樂類節目，以41歲以上的會員占比最高。
除此之外，高達39%的單筆訂單只買一張票券，而購買兩張票券的訂單也占了41%，顯示看戲不再如同過往，是「呼朋引伴」的選項。
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