廣藝基金會Feb
2023
文／MUZIK編輯部
2023年之始，英國線上古典音樂雜誌《Bachtrack》一如既往，發表了2022全年的年度統計（Annual classical music statistics），其數據涵蓋歐洲與美國約14000場音樂會、9000場歌劇、近4000場舞蹈，總計27124次演出；與COVID-19疫情爆發前、2019年的34648場相比，雖然還少2成，但實體演出顯有重溫之勢。
20世紀作曲家的音樂，去年演出次數在匈牙利之外的各國舞臺都有成長，在奧地利與瑞典尤其明顯。奇妙的是，這樣的現象在法國與德國卻十分不明顯，這一方面可能是因為統計未納入許多比較小型的當代音樂演出，另一方面也顯示，某些國家的管弦樂團更致力將20世紀作品與當代音樂納入常規曲目。
儘管莫札特、貝多芬、巴赫仍然雄踞熱門作曲家榜單之首，但拉威爾與理查．史特勞斯都進了前十名，第12名的馬勒、第13名的蕭斯塔科維契也緊追在後；相對的，海頓與孟德爾頌則掉出了前十名。
總體來說，第一次世界大戰後出生的作曲家，在前百名榜中占有19個位置，創下前所未有的紀錄。
拉威爾的《圓舞曲》去年爆紅，甚至從2019年的第92位，一舉躍升為全年演出次數最多的作品，把他自己的另一名曲《波麗露》（第40名）遠遠甩在後面；他的G大調鋼琴協奏曲也是去年演出最多的鋼琴協奏曲。另一位很受歡迎的20世紀作曲家，則是蕭斯塔科維契，他有5部作品都在演出次數百名榜之列。
去年也有106位在世當代作曲家的作品演出超過8次，其中以登臺182次的Arvo Pärt為最。以地域來看，美國的27位與英國的24位占了大宗，法國與德國分別只有8位與5位。若以性別來看，去年女性作曲家可謂大有斬獲，在當代作曲家前20名裡勇奪9位，與2019年時僅有1位的狀況已然不可同日而語。
去年現場演出最多的100位指揮中，大部分指揮都忙得與以往不相上下：指揮達到114場的冠軍Andris Nelsons，已經快追上自己2019年的131場；站上第4名的26歲青年Klaus Mäkelä也有78場（2019年還只有34場呢）；已經67歲的Simon Rattle指揮的場次更從2019年的53次增加到了2022年的73次。
除了性別方面，從2013年以來穩定增加的女性，已經在指揮百名榜中占有12個位置；指揮們也愈來愈年輕，與2010年的61歲相比，現在前10名的平均年齡已經降到46歲 — — Mäkelä入榜、Valery Gergiev因俄烏戰事被拒，應該都對這個數字有很大影響。
獨奏家們的演出密度，也與2019年時相去不遠。小提琴家是女性主場，自最忙的Patricia Kopatchinskaja以降，前10名中，就有6位女性；鋼琴家則不然，雖然王羽佳力壓群雄，但女性在前10名中只占2位。
樂團活躍的程度，也恢復到了接近2019年的水準，柏林愛樂登臺達到111次（2019年是125次），費城管弦樂團甚至還從2019年的99次，衝到了112次。
而音樂廳裡最熱門的交響曲與幾種協奏曲，也有排名可供參考。
歌劇方面，莫札特持續制霸，一個人就包辦頭尾、拿下前十名裡的四個位子，再來當然就是浦契尼、威爾第，還有比才了。至於當代作品，就屬《Akhnaten》、《Orphée》、《Les Enfants Terribles》、《Einstein on the Beach》在各地接連上演的Philip Glass最紅；而單一作品演出次數最多者，則是Jonathan Dove於英、美登臺17次的《Flight 》。
不過舞蹈界性別比例的改變，似乎不像古典樂壇那麼顯著，演出量前20位的編舞家中，只有加拿大的Crystal Pite一位女性，即使把範圍擴大到前100名，也僅僅20位女性榜上有名。