廣藝基金會

文／MUZIK編輯部

背譜演奏是很多音樂人的日常，但要背的譜有長有短、有簡有繁，該如何一一克服？英國古典樂雜誌《The Strad》就從這二十年來的內容裡，為大家整理出背譜的十個技巧與指引，足供參考。
 

（一）大提琴家羅斯托波維奇（Mstislav Rostropovich）與雷歐納德羅斯（Leonard Rose）

根據《The Strad》對1982年美國大提琴研討會的報導內容，羅斯托波維奇（Mstislav Rostropovich）與雷歐納德羅斯（Leonard Rose）兩位大提琴名家都強調，背譜對獨奏家來說相當重要。前者表示自己會記下所有的伴奏跟樂團的內容，在進入大提琴之前，起碼就要先花三到四天先研讀樂團的部分；後者也表讚同，並解釋一旦把作品記住，就能中和眼前印刷品的專斷（tyranny）：「對大師的作品進行再創，就是創作。」（出自1982年9月的《The Strad》）
 

（二）大提琴家Laurinel Owen

就像學習快速演奏代表真的要演得快一樣，學習背譜就是要把譜收起來，如果讓譜攤在架上，就會引誘人去偷看，所以闔上它吧。

試著一次記下過多或過少內容的作法效率不彰。把音樂分成可以單次處理的小段落（bite-size sections），出錯時就不用從頭再來，次日又可以從新的段落再繼續練，如此能夠確保自己是以「新鮮」的狀態，來面對最艱難的段落。曲中的橋段，必須仔細徹底地了解。（出自2001年3月的《The Strad》）
 

（三）小提琴家Mitchell Stern

打從第一天學習新曲時，就邊走邊練：先看譜演奏一行，轉過身，看看它有沒有印在腦中，再轉回來演奏一次、找尋線索。不要急，要有耐心，這不是比賽，而是關於你和曲子之間的親密關係。如果一位音樂家對背譜演奏的恐懼，取代了他與觀眾有效溝通的能力，那就不划算了。（出自2001年3月的《The Strad》）
 

（四）小提琴家亞倫．羅桑（Aaron Rosand）

一次練兩、三行，甚至一行就好，重複10到15次，眼睛會把譜面上的內容「拍」下來，練到第10次以後，應該就能閉眼演奏出一樣的東西。接著要開始相信自己的耳朵，因為演奏之前，你便能先聽到自己要奏的，此刻，你對下一個音符瞭然於心，手指便會對腦波作出反應。然後，你可以閉上眼睛，音樂已在耳中。你一定要相信這一點。

不要一直重複看譜，而要從譜面離開，多數演奏者都怕閉眼、想要一直把譜擺在面前以備萬一，但你必須相信自己的記憶。（出自2007年9月的《The Strad》）

 

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