那頭是穿著消防衣的、罩著神父袍的，乖乖排隊給音響大哥戴麥；這邊幾個梳著馬尾、造型頗有統調的熱褲女孩，儼然某種少女團體般，彼此檢查妝髮是否妥當；角落裡，兩兩捉對不嫌煩地一遍遍對台詞、練和聲；舞台邊的一群，正在實地演練什麼叫做定馬克，商議著哪件道具該誰搬。 12月30日，2018年的倒數第二天，新莊文化藝術中心的後台，有另一種倒數的氛圍——「新北市音樂劇人才培育計畫：高中音樂劇校際聯賽」就要開打，打磨了......
都說韓國的音樂劇很威，可究竟是厲害在哪裡，有什麼比親身驗證還具說服力。藉著台韓首度跨國合製中文音樂劇機會，Qbo前往C MUSICAL《傾城記》的排練現場，邀請參與其中的表演者們與讀者分享，這回與韓國音樂劇工作者（導演韓圭晶、歌唱指導金仁馨、編舞鄭皓準）共事過程中，在第一線感受到的亞洲百老匯獨到之處。
陳品伶：用精準的量化方式，為觀眾創造享受
韓圭晶導演是一個蠻全方位的導演，因為他自己本身也
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Q.1 指揮就是在樂團前打拍子嗎？
當然不是。而且我可以說，「指揮動作」是指揮工作裡最簡單、最不重要的一部分！
指揮這份工作，最重要的是回歸樂譜，你要熟讀這些譜，了解作曲家想表達什麼，然後再轉化到帶領樂團。「為音樂服務」才是我們最重要的工作。觀眾在音樂廳裡看到我們在舞台上的動作，只是指揮這份工作當中「最基礎」、「最微小」的一部分。
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看了臺藝大陳志誠校長親自導演的跨界表演《島嶼時光》，高密度的跨界藝術+技術，確實讓人耳目一亮。我則想到當年初入科技表演藝術領域時，廣藝推出的《萬有引力的下午》（與北藝大合作）。都是在完整、大型作品中，像火力展示般推出幾段頂尖數位藝術表演。 在台藝大師生參與下，《島嶼時光》更大幅融入了戲劇、音樂、國樂、戲曲、舞蹈等要素，大大增加了作品的多元性，可是也因為要「全面展示」，主體性則相對稍弱了些。近年來，廣藝參與推動....
Q：請問音樂劇演員，令你驚豔的韓國工法？
程伯仁：把戲劇文本轉化成真正的音樂劇結構
我一直在觀察導演怎麼工作，和台灣一般的習慣不同，他是在音樂全部完成、演員把歌練好、該排的舞都排完了以後，才開始做所有的整合。似乎因為這樣，整體架構比較符合音樂上的邏輯，最重要的情節都發生在音樂裡。這次 .....
「第一次接觸中文歌，非常非常困難。我每天起床開始聽注音符號，然後把台詞一字一字的拼音，再加上聲調，大多要唸一百次才能唸順。一個人搬到上海，我邊學中文，加入《上海灘》劇組成為群眾演員，看著女主角的表演，背後自己練習。那段期間特別痛苦，睡覺時我還做了在舞台上演出，結果忘詞的惡夢。」 來自韓國的金仁馨 （Kim In-Hyeon），是專業的歌唱指導與音樂劇演員。說得一口流利中文，甚至帶點北京的捲舌音，很難想像背後是多少的練習.....
「我有一種被KO的感覺！」多部音樂劇的幕後推手、廣藝基金會執行長楊忠衡喜孜孜地說。「就好像被打了一拳，每個戲都有很多讓我猜不到的地方，這些創意就是我最欣賞的價值所在。」 由新北市文化局、廣藝基金會主辦的「新北市音樂劇人才培育計畫：音樂劇創作比賽實境秀」，今年邁入第三屆。限時兩個月的音樂劇創作挑戰賽，在12/29週六晚間來到最高潮.....
最佳音樂劇獎：樹林高中《打開學校作業的旅程》
(節錄) 樹林高中的同學選了四首曲子引發的音樂想像，嘗試填詞，發抒自己的感受。雖是不設限的自由創作，每個人產出的結果卻有巧合的連結。兩點老師說：「我覺得很妙，他們的歌詞都很學校」，「這些歌裡，表述了他們蠻多現狀，真的就像我們以前、或現在已經成為大人也會有的恐懼，只是面臨的層面不一樣。所以就決定用這四首歌，講他們在學校的故事。」.....
明明是溫馨可人的聖誕節，廣藝廳前卻壓低了光線，氣氛詭譎。一塊螢幕兀自發亮，放送著來自聖誕老人的邀請。 鈴聲響起（顯然不是歡快的那一種），罩住大門的黑幕裡，浮現了四雙手，捧著色彩繽紛的糖果，彷彿在召喚著：好膽來嚐——吃了誰的糖，就得跟誰走…… 繼去年夏天令參與者嘖嘖稱好的試膽大會，廣藝廳再度推出與廣達同仁們親密接觸的大型互動式節目《來自聖誕老人的邀請》，上回是從喪屍的恐怖包圍與茶室的柔情纏繞裡出逃，這回則是.....
