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《臺北‧哥本哈根》在路上 丹麥駐地創作日記

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發表於 2015-10-22 17:55:40 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
《臺北‧哥本哈根》在路上
丹麥駐地創作日記

文/詹傑  圖/狠劇場提供

四月二十八日
On the road,創作團隊出發到丹麥哥本哈根

在路上,與更多的自己相遇。

在歷經半年多的發展與籌備後,《臺北‧哥本哈根》創作團隊正式出發前往丹麥,為即將到來的點擊藝術節(Click Festival)階段呈現,暖身準備。臨近午夜的班機,從桃園中正機場出發,一路西行逃離曙光,途經荷蘭阿姆斯特丹機場,再繼續飛往最終目的地。十五小時飛行旅程,我們將前往一個與台灣有著六小時時差的國度――丹麥。



美國浪蕩世代的作家傑克.凱魯亞克(Jack Kerouac)寫道,「在路上,我們永遠年輕」。彷彿因為年輕,可以對一切陌生事物懷抱巨大好奇,可以無畏懼地質疑,比如提問,丹麥究竟是個怎樣面貌的國家?

身在台灣的時刻,我們遍讀介紹資料與文獻,加諸新聞不時自遠方捎來報導,丹麥與「進步、快樂」幾乎形影相連。這個由維京海盜後裔建立起的國度,據2006年聯合國「人類發展報告」指出,貧富差距為世界第二低,僅次於亞塞拜然,在已開發國家位居全球最低;在2007年英國萊斯特大學教授懷特(Adrian White)發布的「世界快樂地圖」報告(World Map of Happiness)中,更擊敗全球一百七十八個國家,名列榜首,此後並蟬聯多個最快樂國家調查;2012年,由經濟學者約翰.赫利韋爾(John  Helliwell)、李察.萊亞德 (Richard Laylard) 和傑弗瑞.薩克斯(Jeffrey D. Sachs)集結當前的「快樂」研究――包括編列蓋洛普世界民意調查、世界與歐洲價值調查、歐洲社會調查,所提出的聯合國全球幸福國家報告,毫無意外地,丹麥再度穩居首位。


若你細細去看這個孕育童話作家安徒生、小美人魚故事的所在,丹麥擁有世界上傲人的高福利、高所得、高稅收。在人均所得三萬四千三百美元的水準下,平均月薪折合台幣十八萬元,是台灣的
四.七倍,尋常餐廳服務生都可以有十幾萬薪水,讓窮人幾乎不存在。而政府的完善照顧,觸角涵蓋生、老、病、死,另一方面幾近免費的教育制度,公立學校從小學到大學學費全免,十八歲以上的學生視每人情況不同,還可領取高達台幣二萬四千元的生活津貼。若不幸在職場挫敗失利,仍可獲得原薪資八成的失業救濟金,半年內工作再無著落,則可接受由政府全額支付的職業訓練。這張密密實實的社會安全網,讓所有丹麥人免於落入貧困無援境地,也讓丹麥幾乎成為全球人人稱羨的香格里拉,宛如美好的應許之地。

然而片面印象總是充滿著危險。在2009年的TED大會上,來自奈及利亞的小說家阿蒂琪(Chimamanda Adichie),分享她所親身經歷的「單一故事的危險」,提及人們總是把非洲與貧窮、落後、殖民相連,而未能真正去聽見非洲自己的聲音。回望丹麥,乃至北歐進步諸國,在彷彿快樂得無以復加的另外一面,是高自殺率、抗憂鬱與安眠藥物重度使用地區,集結抑鬱與矛盾的另類樣貌。如若你走進書店,造訪旅遊書籍櫃位,你會在整櫃歐洲壯遊分享的書海中,赫然發現關乎北歐的介紹少得可憐,讓你忽忽驚覺自己對於丹麥這個快樂國度其實一無所知,一如專欄作家麥克‧布斯(Michael Booth)在《下一個全球超級典範――北歐》一書裡提出的盲點。

這趟橫越海洋經緯的旅程,期待我們能用前行腳步自己去閱讀,聽見真正屬於丹麥的快樂聲音。

五月四日
改寫《夜鶯》,說個不一樣的床畔故事

霧灰天色裡,火車歇靠埃爾辛諾(Elsinore)的古老驛站,團隊夥伴一行人從哥本哈根遷移到藝術節所在地,展開演出前的密集排練,同時體會揮別丹麥首都後,落居小鎮的另類風情。



午後的排練,創作團隊嘗試將現有發想材料一一列出,讓偌大白板上的線條多方牽連,尋找串聯彼此的呼應路徑。導演東彥和演員雋展、Kasper靈機一動,將精簡版的《夜鶯》揉合私密夢境描述,創造出截然不同的文本。故而,在作家安徒生為孩童所寫的故事裡,猶如攝影底片的柔緩翳影,層層疊加、接續、潤色。當國王在自己無邊的庭園裡尋獲夜鶯,為她甜美的歌聲深深打動,忍不住用華美牢籠將之圈禁時,故事續往另一時空,夜不成眠的幼小男孩在夢境裡起身,尋找不知身在何處的母親,茫然四顧,幽深房間裡拉出迷魅長廊與樓梯,無可脫逃。兩段故事並陳交織,在轉角處細密縫合,宛如正片、負片,成為相互補述的底色,讓追尋敘事者聲音的觀眾,忽忽聽見在尋常《夜鶯》故事下,安靜洶湧的內在情緒,混淆虛幻與現實的接壤邊界,創造出豐富感觸,也大大打開了表演向度。



古怪幽默的「Happy/Unhappy」片段,在以出人意表的文句拋接之餘,導演東彥帶領演員一邊走位,一邊發想可以轉化文字成4DBOX的影像譬喻,於是大家開始天馬行空地亂丟點子――丹麥人一年平均消耗的熱狗數,成了漫天降下的熱狗雨;與台灣相異的兩百三十伏特電壓,幻化成漫空劈下的閃電;醜小鴨變成天鵝的童話故事,跑出了浴盆玩具塑膠小鴨。在你來我往的討論中,雋展向Kasper聊到台灣遍即可見的7-11,與丹麥版天差地遠,不僅永不打烊,還有「叮咚」作響的顧客來店門鈴,店員會像機器人一樣無意識喊出「歡迎光臨,咖啡第二杯五折喔!」讓不敢置信的Kasper當場笑岔了氣!

在搜羅了一大堆點子後,負責影像創作的藝術家偉軒、于甯便要進入頭痛期,將這些漂浮在虛空的意念,真正落實成可以放入4DBOX運轉的素材,繼續接力這未完的創作旅程。

五月五日
感覺一張紙的存在



感覺一張紙的存在,感覺它的呼吸,還有隱藏其中的話語。

英文裡用ORIGAMI來表達「摺紙」一詞,帶有濃濃日本味,呼應著日語裡的紙――KAMI。在物件劇場裡,白紙是屢屢可見的發展素材,脆弱、空白、純粹、中性、兼具強韌與柔軟特性,可以形塑出千變萬化的角色,在尺寸間的限制裡,開展出無限自由。在台灣劇場界擅長偶戲的無獨有偶劇團,曾製作《剪紙人》一戲,以簡馭繁,讓紙幻化出拼貼光影、立體造型,貫串整個故事。然而,在浮空投影的高科技舞台上,簡約平凡的紙張,如何能夠繼續煥發想像魔力?

延續台灣排練場,雋展用紙配合塑膠袋,做出寫意國王的創意發想片段,於丹麥的暖陽午後,兩位演員雋展和kasper將大開的紙張彼此黏合,與導演東彥一同尋找複合文本《夜鶯》裡可與之呼應的意象。紙的蒼白無色,與消逝、病袍、死神相連結,攤開在桌上,又彷彿是一張無止盡的床單,可以承接一個又一個夢境。當雋展撫觸著紙,配合《夜鶯》故事,將紙披掛於身上,傾刻間,一個隱藏面目的死神便出現在場上,伸出森冷探索的手,要勾取國王的衰弱性命。而導演東彥進一步丟出點子,提議在男孩夢境裡,那個因病扭曲身體的父親形象,同樣可透過紙張彎折、聚攏,打造出與之呼應的變形意象,形成另一種串聯。排練過程中,詩意而美麗的一刻是,隨著各種嘗試一再進行,原本平滑無瑕的紙張,漸漸磨損發皺、皸裂解體,演員們不時要停下修補、黏合,撫平大小傷口,像是在照顧另一位無聲溫馴的夥伴,彷彿它正與所有人一同在這空間裡大口呼吸著,是《臺北‧哥本哈根》飽經風霜的小小演員。

五月六日
創建一個虛擬世界

在一無所有的虛空裡,如何創建一個有趣的想像世界?

這天一早,導演東彥和舞台監督湘庭就進入4DBOX,在多媒體藝術家Carl Emil的協助下,開始學習操作PLAYHEAD軟體介面。在星圖棋佈的面板上,每個設定點都代表場上投射影像的一個關鍵樞紐。然而如此多元的效果創造功能,如何聲息與共地彼此配合,進而在EYELINER薄膜上建構出美麗幻象,且同時能與演員相互配合,著實難度極高。



經過一整天努力摸索,東彥、湘庭幾番熱血燃燒,總算產出了一個小片段。當大家引頸期盼聚集在投影膜前,只見雋展隱身在黑暗裡,片刻後,他的身影就忽而騰起漂浮在空中,一切動作慢格播放、無聲悠緩,宛如墜入水面下的失重世界。而膜的另一端,成像原理是雋展坐臥在桌上作出肢體延伸,透過Kinect體感偵測器捕捉人物動態,再即時回傳到電腦裡的Unity軟體,作出3D立體效果。然而本日最精采的呈現片段,莫過是雋展和自己的投影相互對打。只見雋展和場上多個自我分身相互對決,利用鏡像動作設定,兩人不停逼近對方,拳腳交會,又瞬身閃過彼此,宛如功夫電影裡李小龍單挑對幹一大群蜂湧而來的敵人,看得台下大家忍不住拍手叫好,紛紛成了頭號「魏粉」。

如若回歸到影像製作本身,要做出栩栩如生的3D環境背景,同樣是一大耗時耗力的重大挑戰,需歷經重重繁雜手續。擔任這次《臺北‧哥本哈根》媒體藝術家的偉軒分享到,以演出中所運用到的星球影像為例,要讓一張尋常平面2D圖片具備3D效果,先要利用影像編輯軟體Photoshop,賦予物件材質、凹凸、亮度等皮膚效果,而這個步驟通常會由專門的材質設計師(Texture)來操刀。待圖片處理完工後,便要導入電腦中的Unity軟體,即時運算物件身處在虛擬空間裡的動態,觀看當星球置身在浩瀚宇宙中時,個體如何回應外在光源,映照出應有模樣。如果是在尋常的製作流程裡,光是要完成3D建模此一步驟,便可能需要花上大半年時間,細細打磨。但正因為我們肉眼所見的這個世界,如此簡單又複雜,才需要如此鉅細靡遺地打造每個細節,讓虛構走到極致,回返真實面目。





註:本文節錄自《臺北‧哥本哈根》之文本顧問詹傑今年春天隨團赴丹麥駐地期間的文字紀實。在丹麥點擊藝術節的階段性呈現後,《臺北‧哥本哈根》的創作旅程在回到台灣之後繼續前進,並於今年10月入駐廣藝廳進行創作發展。作品中的安徒生童話元素由《夜鶯》轉變為《小美人魚》,將以不同的面貌與台灣觀眾見面。



科技表演藝術實驗室
狠劇場《臺北‧哥本哈根》
2015/10/29(四)19:00(廣達員工專場)
廣藝廳







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