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北京兩岸小劇場藝術節結束了,這種感覺就像課後

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發表於 2016-10-4 08:27:32 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

【前言】

《盜火劇團》編導夫妻檔攜手的作品《美麗小巴黎》,於2016年9月前往北京參加 2016兩岸小劇場藝術節,於朝陽九劇場(切‧行動劇場)演出三場。這是盜火劇團暨今年七月以《那邊的我們》參加2016北京南鑼鼓巷戲劇節,於蓬蒿劇場演出二場後,再度進軍北京城。

《美麗小巴黎》是一齣真正的兩岸小劇場合製作品,從編導到演員、從劇本創作初期的田野調查、製作、排練、執行等細節,無不見兩岸合作共製的細鑿痕跡。2016兩岸小劇場藝術節已在10月1號在北京圓滿落幕。劇團在大陸當地的製作人安妮,撰寫《北京兩岸小劇場藝術節結束了,這種感覺就像課後 》一文。文章的觀察視角十分全面,將維期將近一個月的藝術節系列活動與演出,一一列舉並佐以簡潔俐落的分析。

安妮,南京獨立劇場製作人,出生於九零後的年輕新女性,象徵著大陸新一波的青年力量。她在微信平台經營「安妮看戲」的平台。撰文迅速、資訊充足、視野宏觀、發文頻繁,建立無數喜愛戲劇與小劇場的忠實粉絲。

讓我們一起來欣賞安妮的觀察文章。(盜火小編)
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為期一個月的2016兩岸小劇場藝術節北京站,從9月9日到10月1日。四個台灣劇團帶來的十一場演出在北京朝陽九劇場上演。此外,四個劇本的讀演、七場講座&沙龍,及一個為期三天的製作人工作坊,與十一場精彩演出共構出北京「生活有戲,戲在生活」的理念。

【2016兩岸小劇場藝術節理念】

生活,像一道長河。
有起、有伏,有順流而下的快意,有逆流而上的拚搏。
汲汲營營的生活節奏,如同亂流,
偶爾我們迷失方向。
劇場,彙集眾人之力,造一隻舟。
在船上,我們眺望我們航行,
我們得以看見,河上不同的風景。
生活頓挫我們,也給我們養分;
劇場乘載我們,在桅杆上我們看得更遠,更認識生活。
生活有戲,戲在生活。

【四部作品風格迥異|窺見台灣舞台創作新勢力】

說起台灣戲劇,我們第一時間想到的總是表演工作坊的《寶島一村》、《暗戀桃花源》,或是果陀劇團的《淡水小鎮》、《最後十四堂星期二的課》,正如說到大陸戲劇,台灣的朋友們總提起《茶館》、《雷雨》一樣。

如果我們對台灣小劇場作品的期待,都一如固有印象般恬淡溫柔,那麼本屆兩岸小劇場藝術節中展演的這4個作品,無一例外會帶給觀眾觀念上的衝擊。雖然演員們依然說著糯糯軟軟的台灣普通話,但舞台上的故事對現實社會的關照、挖掘,以及通過故事去探討的命題,都讓觀眾彷彿置身歐陸劇場。

《Zodiac》劇照

【四個作品中,二齣戲選擇解讀殺人案】

莎士比亞的妹妹們的劇團帶來的《Zodiac》自2001年首演以來獲得廣泛好評。Zodiac是美國60年代連續殺人狂「黃道十二宮」的自我代稱,他的身份、殺人動機、以及懸於股掌的各類手段與他自我構建的邏輯世界都強烈地吸引人們的好奇;狂想劇場帶來的《解UNDO》亦是改編自2008年日本東京秋葉原發生的無差別殺人事件,探討當下個人與社會對撞的背景下,個人如何「被殺」、「自殺」,乃至於「殺人」。

在看劇目介紹時我想,雖然表坊、果陀仍在大劇場以我們熟悉的方式慢燉雞湯,但台灣劇場早已不在我們的固有印象中了。

《解UNDO》的台灣社會共情

幾乎就在狂想劇場導演廖俊凱選定《解UNDO》劇本的同時,震驚台灣社會的台北捷運隨機殺人事件爆發,故事中的命題變成了迫近眼前的棘手現實。當我坐在《解UNDO》的劇場裡,看到舞台化身都市,演員們用令觀眾不舒服的方式「生活」,壓抑的台詞和節奏潛移默化地變為一種創作者設定的觀感,當《新世紀福音戰士》的音樂響起,主人公學綾波麗大喊「我不是你的傀儡」時,我竟有一種似乎如釋重負又似乎泰山壓頂的矛盾感。

在我看來,這種自在內裡建構的矛盾,比創作者設置在表演中的種種遊戲更具有「遊戲感」,到最後忍不住向自己發問:我在社會中處於何種坐標,我與社會的關係是什麼?

《解Undo》劇照

《Zodiac》:劇場與影像「狼狽為奸」

如果正如廖俊凱在演後談所說,他借用心理治療的方法,玩一次劇場遊戲,那麼王嘉明似乎在進行一場更為冒險的博弈。自Zodiac的獨白開始,觀眾便與演員、導演開始了劇場裡的視覺遊戲。

影像作為一種表意手段,在當代劇場裡早已屢見不鮮,通病大抵是內容配不上形式,徒有攝像機和白色幕布在劇場空間裡不明所以。

大概也是因為見到了太多炫酷的失敗案例,當影像出現在《Zodiac》的演出現場,觀眾看到街景與外太空、紀實影像與電玩動畫等豐富多元的表意,以複雜多義的表現形式解構殺人狂的殺人動機,我們似乎找到了一個方向去思考:人為什麼會表現出他所表現出的樣子?

《Zodiac》劇照

在我看來,《Zodiac》最具建設性的是對於劇場空間的運用。這齣戲空間層次多元繁複,除了舞台上呈現的演出,還包羅前台後台、劇場內外、城市街景(丁一滕在《擁抱麥克白》中也進行了這樣的初探),每一處新的劇場、新的城市需要重新勘景,再造影像,劇場藝術的不可複製性也因此被再次放大。

在耐人尋味的情感探討層面,王嘉明讓一個演員扮演殺人犯Zodiac,另一個演員扮演圍繞殺人犯身邊的各種身份角色:受害者、警察、宇宙船長、殺人犯的母親等,每一組雙人關係都被隱喻為一對情人,雙人間的曖昧與矛盾突顯,觀眾看到雙面立場的辯證性。

【文化差異碰撞中,台灣作品更多元】

另外兩個作品《四情旅店》和《美麗小巴黎》都嘗試加入不同地域的文化元素,讓作品看起來更有台灣之外的味道。

創作社的《四情旅店》由兩岸三地戲劇人聯合創作,台北導演楊景翔、李銘宸,香港導演陳恆輝,以及上海導演王子川共同以「旅店」為命題進行創作,靈感來自1970年代,李翰祥、李行、胡金銓、白景瑞合拍的電影《喜怒哀樂》,創作社製作人李慧娜決定首開劇場先河,讓兩岸三地導演共同執導一部舞台劇。


《四情旅店》宣傳照

其實類似形式的創作在電影界很常見,通常以同一主題短片集的形式出現,文藝青年特愛的《巴黎我的愛》,以及雲集了弗朗索瓦·特呂弗、安傑伊·瓦伊達、石原慎太郎、馬塞爾·奧菲爾斯、倫佐·羅西里尼五國電影大師的《二十歲之戀》都是這一創作形式的佳作。

大陸劇評人 楊小亂提及:

『創作社《四情酒店》和我最初想像的差不少,意外地有趣。感覺就像一晚上看了風格迥異的四個戲。但是這四位老兄湊在一起真的差別很大,三個半小時下來,我覺得幾個作品都很好,可是作品之間相互不搭,即便最後用四和弦來點題,依然讓我覺得他們如果可以控制在一個相對統一的風格下來呈現會更好。

還有關於點題的問題,這部作品的題是 「旅店 」,但是其實只有兩位台灣導演的創作真正是從旅店出發的,香港和大陸的兩位,都是開了腦洞,雖然腦洞好看,但在點題上有些刻意了。』

《四情旅店》劇照

台灣盜火劇團作品《美麗小巴黎》由台灣導演謝東寧執導,大陸編劇劉天涯創作,從演員到製作團隊,都混合兩岸血液,是一次真正意義上的兩岸聯合製作。

謝東寧旅居法國九年,回到台灣進行在地性的華文原創創作,與劉天涯一起田野調研了國內的歐式山寨房產,《美麗小巴黎》從徵地、建樓、入住三個維度,圍繞「小巴黎」社區展開七種命運,書寫都更眾生相。

此外,《美麗小巴黎》的呈現應用了非常豐富的舞台手法,現場樂手在舞台上控音並參與演出、手工皮影、多種方言混雜參與表演、大量間離及一人分飾多角……讓原作劇本在付諸舞台後有了更強的娛樂性。

《美麗小巴黎》劇照
【台灣小劇場作品在大陸的適應性究竟如何?】

透過本屆兩岸小劇場藝術節,我們可以清晰地看到台灣的劇場創作者正在將關注焦點由生活細節向社會現狀轉移,但是,脫離了大陸觀眾熟悉的台灣劇場風格,與大陸小劇場差異化明顯的演員表演體系及舞台設計習慣,在觀眾面前難免水土不服,很多觀眾不買賬。

除欣賞習慣需要長期磨合之外,在我看來,台灣劇團真正「以人為本」的創作理念,以及踐行「劇場是一種生活方式」的態度,是本次兩岸小劇場藝術節的4個台灣團隊帶給大陸劇場的最大思考。


【售票「盲」GO!超好玩!】

正式演齣劇目之外,2016兩岸小劇場藝術節的更多創意。本屆兩岸小劇場藝術節除了上述四個劇團的節目展演外,衍生活動質量之高,創意之新,讓人太過驚喜!

今年7月,兩岸小劇場藝術節開放「盲購」通道,即:只選定購票觀演日期,不知曉觀演劇目。這種類似於「福袋」的購票方式新奇刺激,如果觀眾買票之後完全不去關注接下來的宣傳內容,等到看戲的那天到達劇場才能知道觀看劇目。台灣人偏信“緣分”,這樣的方式生發於藝術節初期,可見台灣團隊的俏皮友好。「盲」GO期間票價六折優惠,還能一鍵消除選擇困難症,受到了很多北京觀眾的喜愛。

在購票上,兩岸小劇場藝術節依然保留售賣早鳥票的傳統。雖然早鳥票如今已經非常普及,但以起始於台灣交通領域的這一售賣方式來賣台灣的演出票,這種感覺如候鳥歸巢,節目之外的台灣味瀰散整個戲劇節。


【講座 & 沙龍紛呈|不看戲也被餵飽】

本屆兩岸小劇場藝術節期間,主辦方策劃了圍繞四個台灣劇團的系列靜態活動包括:

三期「兩岸:戲聚京城系列講座」

《四情旅店》與兩岸三地戲劇人:言幾又,主持人:奚牧涼
《解UNDO》廖俊凱的連環殺人案狂想 &《美麗小巴黎》—兩岸編導CP的魔幻大社區:言幾又,主持人:楊小亂
《Zodiac》與王嘉明的劇場美學:非非小劇場,主持人:陳然

三期主題講座系列沙龍

《故事的多重奏—現實、敘事、劇場》:劉天涯 & 莊一,主持人:陳然
《當代性與在地性|歐洲劇場視野與華語導演創作》:謝東寧 & 滿宇軒,主持人:葛惠超
《從上班族到戲劇製作人》:曾瑞蘭,主持人:王青陽

戲劇專家對談講座
小劇場生存之道》:于善祿 & 陶慶梅

專家對談《小劇場生存之道》左:陶慶梅,右:于善祿


總計七期的講座與沙龍,從劇場核心的編劇、導演、製作人三個部門切入,聊到具體作品,也延伸到宏觀的兩岸小劇場發展格局,既有著眼於當下創作的務實論壇,也有放眼歐陸的前瞻發散。每一個精心設置的討論主題都足夠演講者和聽眾長久發散,講座拋出的一系列問題均直擊小劇場發展要害,值得反覆推論與思考。

【兩岸原創劇本演讀計劃|向文本致敬】

由嘉義劇本農場和北京新劇場創作計劃聯合參與的向文本致敬——兩岸原創劇本讀研計劃,以純粹、簡單的演讀方式呈現文本,讓文本魅力盡情展現。

此次演讀計劃呈現了四齣來自兩岸編劇的作品:
《南柯記》編劇楊昆 (大陸)
《安娜》 編劇胡錦筵(台灣)
《水中之屋》編劇許正平(台灣)
《澡堂》編劇何雨繁(大陸)

劇本演讀是項目前端非常必要的環節,不僅有助於編劇在演讀過程中重新審視自己的劇本,也有助於有經驗的製作人以簡約形式大致判定作品的市場反應。專注原創劇本的意義,正如藝術節所說「沒有原創,創作者對藝術的理想不可能完整,沒有原創,觀眾對藝術的需求不可能完滿」。

【兩岸製作人工作坊|慧眼獨具

僅從我個人視角來看,兩岸戲劇製作人工作坊是我本次參與2016兩岸小劇場藝術節的最大收穫。

兩岸製作人工作坊,地點:九劇場排練場

兩岸戲劇製作人工作坊的策划來自台灣廣藝基金會副執行長、兩岸小劇場藝術節專案總監徐昭宇先生對兩岸小劇場生態的多年觀察,切實存在的創作與製作差異性,以及兩岸戲劇人彼此霧裡看花各自為陣的現狀,都太需要一次密集的聚會相互碰撞。

本次製作人工作坊邀請兩岸創作人於9月15-17日齊聚一堂,進行主題討論、專題分享、未來計劃探索等,活動目標在於促進兩岸交流在戲劇製作上的相互理解,也促成更多落實的可能性。

關於本次的製作人工作坊,我和楊小亂特別製作了一期電台,節目時長大約30分鐘,佐餐更佳!

工作坊「畢業照」

三天密集工作坊期間,每天都要早上9:00出門來到「教室」,集體晚餐後還要一起去看戲「晚自修」,期間穿插強密度課題研討,每一個人都拚命記筆記、敲鍵盤,小組討論還有presentation甚至要手繪海報。

我說,我每一分鐘都感覺自己明天要去高考。

一同看《安東尼與特里奧配特拉》後合影留念


【北京的兩岸小劇場藝術節結束了,這種感覺就像課後】

北京九劇場朝陽文化館主樓內有5個劇場,連通斑馬書店、排練廳,以及行政辦公室的無數走廊經常空空蕩蕩,但走在這些走廊裡,關於排練、演出、劇本、製作、裝台、行政的各種聲響像是自帶柔光的傍晚操場,想要離開卻戀戀不捨。

台灣人力飛行劇團製作人張寶慧說:「劇場」,戴著塵世,介紹的是宇宙。藝術節期間,我每天通過樓梯奔向不同的劇場和公共空間,像是唸書的時候奔向一個又一個主修或通識課的課堂。劇場這間教室裡,永遠有新的東西在教會我們。

2016兩岸小劇場藝術節落幕了,這種感覺就像放課後。獲取新知識感到欣喜、對課後作業有所反思,以及下一次來到課堂前需要累積足夠的經驗,還有做好準備預習新的課本……如果可能,希望這一堂課永不畢業,我們永遠走在去往下一次課的路上。

【聽聽戲劇節幕後推手怎麼說】


『兩岸小劇埸藝術節除了每年引介兩岸原創好作品至對岸演出外,緊扣兩岸表演藝術生態,關注兩岸創作、製作及劇場技術的交流,以兩岸合創合制、工作坊及各種活動來促進兩岸表演藝術工作者之間的溝通和交流,希望從人之間的交往拉近兩岸環境的差異。』

徐昭宇
台灣廣藝基金會副執行長
2016兩岸小劇場藝術節專案總監


『我想對觀眾說:藝術不是某些人獨有的,我們做出來的節目,是渴望與你共享的,共享我們對生命對生活的思想和體會。你進來劇場了,與我們一同呼吸、一起參與及體驗、在無可取代的時刻裡,我們共存卻又各有體會,這是我心目中最真、最善、最美的一種狀態。』

李慧珍
2016兩岸小劇場藝術節專案統籌


『看到什麼、看不看得懂,都是次要的。最重要的是自己喜不喜歡and為什麼。』

貢幼穎
台灣原型樂園劇團製作人




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