【聯合報╱記者何定照／台北報導】

台灣服裝設計師古又文著名的立體毛衣重達10公斤，卻獨具雕塑感、量感。法國卡菲舞團編舞家穆哈被這些毛衣激出靈感，與古又文共同打造新舞「有機體」，以「編織」喻「編舞」，呈現編織／編舞從零到作品告成的有機過程。
「這舞就是呈現編織家的腦袋！」古又文說，在穆哈設計中，舞者先是穿著有如羊毛原料的服裝，呈現服裝最原始的「纖維」樣貌；再來穿上立體毛衣，從多處孔洞穿進穿出，彷彿摸索「未來將成為何種服裝」；最後再穿上合身毛衣，凸顯服裝終於具體成形。整個編舞過程，就是編織的過程。...more

【聯合晚報╱焦元溥】

幾個月前，柏林愛樂以馬勒第八號《千人》交響曲為新樂季開幕。這其實不算什麼新聞；拉圖以馬勒聞名，柏林愛樂也演過數次馬勒第八。但真正驚人的，是馬勒第八其實只是音樂會下半場。在上半場柏林愛樂還演了兩部合唱作品，其中之一，是文藝復興英國作曲家塔利斯(Thomas Tallis)的經文歌《寄希望於上主》(Spem in alium)，這就讓人瞠目結舌了。

原因無他，《寄希望於上主》雖然篇幅只有十分鐘上下，作曲家卻寫了難如登天的四十聲部，以五部一組，天龍八部的基本形式蜿蜒開展，必要時也可開枝散葉成為四十聲部的火樹銀花，讓聽眾目眩神迷，眼花撩亂。...more

演出：國家交響樂團(NSO)，指揮呂紹嘉，鋼琴陳毓襄、小提琴胡乃元、大提琴楊文信
時間：2011/12/22 19:30
地點：國家音樂廳

文字 林采韻

「完全貝多芬─華人三傑」音樂會，被視為國家交響樂團（NSO）年終最吸晴的演出之一，音樂會票券演出前賣到一張不剩，最後連原本非賣的總統包廂，也因詢問電話太多特別開賣。音樂會票房的告捷，一方面展現音樂總監、指揮呂紹嘉主掌樂團第二個樂季，的確培養出一群忠實樂迷，另一方面，更襯托出「明星牌」的票房效應...more

演出：黑眼睛跨劇團
時間：2011/12/30 19:30
地點：台北市國家劇院實驗劇場

文 謝東寧

台灣在解嚴前後的小劇場運動，曾經發生鍾明德教授提出的「劇場的美學與政治齊飛」，不過很快地劇場跟政治、甚至是跟社會的連結，就越來越淡薄。譬如九零年代的李國修，曾在東區時髦咖啡上演《民國七十六年備忘錄》，當時這種對於社會現象冷嘲嘲諷的姿態，對藝文界都還算「潮」流。反觀今日，在「文化創意產業」脈絡領導之下的劇場創作，一切內容、包裝朝最大產值邁進，「批判性」這種可能鬆動社會主流價值的性格，自然被排除在外。而劇場的這種自我設限（與社會真實脫節），也窄化了劇場發展的內容議題與美學型式...more

大陸中央電視台轉播維也納新年音樂會，今年邁入第25年，「耳濡目染」之下，近年伴隨大劇院興起、小資階級崛起，跨年舉辦音樂會在大陸樂壇已成顯學。今年指揮名家馬捷爾、普雷特涅夫分別於北京、上海跨年，倫敦愛樂於廣州大劇院過新年，在西方名家助陣下，新年已成為大陸和外國接軌的平台。

大陸腹地廣大，城市發展間的競合關係，也讓新年音樂會邀請卡司的檔次成為話題，在幾大城市之間尤為明顯。北京國家大劇院、上海大劇院、廣州大劇院俗稱為大陸3大劇院，跨年當天互別苗頭，國家大劇院由前紐約愛樂音樂總監馬捷爾指揮大劇院管絃樂團；上海大劇院由俄國指揮普雷特涅夫帶領上海交響樂團；廣州邀請英國知名的倫敦愛樂，在法國指揮托特里耶(Yan Pascal Tortelier)率領下，3 1日當天一連演出兩場。...more