寄件人: 交通部民意信箱<motceyes@motc.gov.tw>
日期: 2010年6月7日 下午06時50分02秒格林威治標準時間+08:00
收件人: Derjk Wu <derjkwu@gmail.com>
副本:秘書室箱 <0xLIAFB5AED1ABC7A5C1B74EAB48BD63z.MOTC@motc.gov.tw>,
Derjk Wu <derjkwu@gmail.com>
標題: 回信：Re: 回信：Re: [030-99018719]交通部民意信箱回覆

吳先生，您好：
　　有關您續反映桃園國際機場藝文活動相關建議案的信件，已立即請本部民用航空
局查處，茲說明如下：
一、藝文活動靜態活動部分：桃園機場第二航廈已與國立歷史博物館、故宮博物
院、文建會新竹美學館及免稅商店等單位設置藝文展覽場地數處並定期更新，相關作
業內容已如前述。
二、有關showcase部份為全新之建議，涉及場地、時間與經費籌編等，桃園國際
航空站除預備與前述之政府單位或學校協調外，另亦擬與相關之民間團體、基金會等
會商，聽取如何提供合適之演出建議，復因桃園國際航空站近期 (99年11月)即將改變
組織型態為國營公司，相關作業已全力進行中，未來此類行銷工作將會移轉至公司成
立後之行銷部門。
三、現階段之工作計劃為預計7-10月份規劃、研商於第二航廈辦理此類活動之可
行性(包含場地、經費、性質等)，於年底前試辦此類活動；至第一航廈部分，因現尚
在整修，擬於整建完成後再行辦理。
四、本案後續作業，建議您現階段可先與桃園航空站業務組聯絡（電
話：03-3982012）。

謝謝您的來信，並祝萬事如意！

交通部部長　毛治國
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最新進度更新
2010/06/02 Derjk Wu回覆交通部信函
2010/06/01 交通部民意信箱回覆
2010/05/30 Derjk Wu回覆文建會信函
2010/05/28 來自行政院文化建設委員會的正面回信
2010/05/27 Derjk Wu回覆交通部信函
2010/05/25 來自交通部部長毛治國的信件回覆
2010/05/21 Derjk Wu寄送電子郵件給馬總統

睽違四年，全世界最頂尖的柏林愛樂12把大提琴即將來台。

7/8 高雄衛武營 19:30 免費入場!
7/8柏林愛樂12把大提琴 高雄衛武營晴天免費自由入場，如遇豪大雨，照常舉行，以下為豪大雨入場說明

◎雨天備案及進場：
活動當天如遇豪大雨，節目將照常舉行。演出移至281棟展演場，另於285棟展演場及戶外廣場安排直播。持票觀眾請於7/8(四)晚間6:00開始進場；若尚有空位，晚間6:30後開放現場排隊觀眾進場。其餘觀眾亦可於戶外廣場觀賞直播。
＊由於室內空間容納數量有限，室內採席地而坐方式觀賞，如有不便，敬請見諒。
◎戶外演出進場：
如未啟動雨天備案，持票觀眾可優先於7/8(四)晚間6:00開始進場，另於晚間 6:30後開放現場排隊觀眾進場，自由入座。

★索票方式：6/24(四)10:00-16:00開放雨天備案票券索取（281棟展演場發放500張，285棟展演場發放600張），請至衛武營藝術文化中心籌備處267棟展覽館索票，1人限索2張，數量有限，索完為止。
洽詢電話: 弦外之音02-27812306...

這兩天的文化新聞都在談論藝術教育的問題。處理藝術教育的情況，在我看來沒有那麼複雜，而教育部做出的草率決定，會嚴重影響我國藝術教育的發展。敎育部修法取消「藝術資優班」的決定，將國中小學藝術資優教育的「集中式教學」變為「分散式教學」，全台音樂班、舞蹈班、美術班在無預警下，面臨存亡危機。教育部又試圖補救，將藝術教育從《特殊教育法》轉移至《藝術教育法》管轄，導致藝術教育變成沒有經費保障，這樣的處理真的讓人著急。

我國的藝術教育在37年的過程裡，當然是有一些要改進的地方，不過教育部在沒有徵詢藝文界的情況下，倉促決定修法，做出不可行的決定。亡羊補牢，猶未晚已，教育部應該正視藝文界、藝術教師、學生家長以及媒體的心聲！. . .

文 | hikis
我想起之前看過的台灣版的李國修編導的<莎姆雷特>，同樣是改編莎士比亞的名劇，莎姆雷特更著重在台灣時事的反省，雖然手法上和在重要的劇情涵意中，李保留了原劇的精神，但卻將其抽絲剝繭，劇情本身比這部夏劇更為嚴肅，強調的是更為抽象的表達意象，比較之下，雖然不能一面地概括何者強過何者，但是很明顯的可以看出，哪一個可以更輕易的躍上國際舞台，

韓國導演梁正雄選擇保留原著的劇情，讓英國人能夠在對劇情無礙的熟悉度之下，嘗試體會強烈的韓國文化精神，兩者的市場截然不同，但是夏劇明顯更容易獲得更多數觀眾的喜愛，因為梁導所要傳達的文化內涵，是能夠讓人在輕鬆愉悅的環境中，潛移默化的吸收。

雖然我跟許多台灣 中國或日本人一樣，對韓國人有很多詬病的地方，不屑於他們將渾天儀、豆漿甚至漢字的發源地說成是源自於韓國之類的無恥行徑，但是我在這場劇中所看到的，是同於拍攝大長今時不惜一切成本也要將韓國的飲食文化推向國際的壯志和決心，

不需要多麼深奧的手法或道理，卻一樣可以用輕鬆娛樂的方式，讓全世界的人都看到濃厚的韓國精神。
我想這樣邁向國際舞台的包裝有它的必要性，而在台灣的劇團表演中，似乎更需要去思考這樣的問題。！