文：劉振祥
當全面數位化時代即將來臨之際，我常想靜態的照片到底是否還有存在的必要？任何人都可以拿著錄影機或是手機拍下動態影像，那確實是這世代的主流，也如此俯拾皆是，錄像也逐漸蔚為一種藝術，所以靜態照片的價值何在？
動態影像帶給人最直接的感官感受，但當你要好整以暇，閱讀像舞台演出這類需要心情與時間品味的展演形勢時，那不獨獨是感官最直接的感受而已。透過攝影者的眼和心，把動態畫面擷取出來，凝鍊成一個獨立存在的影像，觀者與照片對話，甚至會有很強自身情感的投射，也許正如蘇珊．桑塔克所言：「影像從來就不是關於世界的真實形像，影像的存在，只是證明了這個世界不再真實。」而它本身變成一個物件，便可能與世界無關，而成為獨立存在的一種體驗。  . . .

《劇場風華》攝影展於廣藝廳前廳展出，對外開放時間為3/17 - 5/1 AM11:00 - PM 18:00
(除5/1外，每周六日暫無開放)

籌備多時、動員上千名演員的鳥巢版《杜蘭朵公主》，在大陸知名導演張藝謀親自坐陣下，昨晚在台中洲際棒球場盛大演出，吸引了二萬名觀眾前往欣賞這場結合歌劇、聲光、特效的藝術饗宴，親身領會到如電影《阿凡達》般的影像震撼。
大量湧入的人潮讓棒球場周邊交通大打結，為此表演還延後十五分鐘開演。昨天到場的政商名流，除地主台中市長胡志強夫婦之外，還包括行政院副院長朱立倫、旺旺集團總裁蔡衍明、台積電董事長張忠謀、遠東集團總裁徐旭東、前國安會祕書長蘇起、副總統夫人朱俶賢等人。 . . . .

2010年2月，兩廳院董事會順利完成交接之後，陳郁秀董事長完成階段性使命，在各界關心兩廳院未來走向及行政組織的矚目之下，郭為藩董事長於3月9日董事會決議正式應聘黃碧端女士成為新任兩廳院藝術總監。謬斯客論壇在第一時間內，與讀者分享黃總監在上任十天之後，對於兩廳院未來走向的趨勢報告。

吳宗祐（以下簡稱吳）：前任董事會對於兩廳院有非常明確的定位：代表台灣與國際藝術接軌的「靈魂之窗」，可否請黃總監以一句話或一個標題，形塑兩廳院的定位？

黃碧端（以下簡稱黃）：兩廳院有著長期經營的歷史，是台灣最耀眼的文化地標。我期望一方面繼續努力保持她現有的成果，一方面也要試著讓她更耀眼，這是兩廳院該有的自我定位。.... . . .

文 | 陳品秀
舊約聖經創世紀第一章「神說：要有光，就有了光。」從此世界有了光明。舞台上的燈光明滅，則操縱了表演藝術生命的起始與終結。
初次見到張贊桃的人，大約都不會把他和「藝術」聯想在一起。
一張彌勒佛的笑臉，額頭上日漸後退的髮際線，中廣的身材── 這位桃園出生的客家人，有著一切四十歲中年男子的特徵，說張贊桃像我家樓下水電行的老闆，一點都不為過。而他卻是雲門舞集技術總監暨駐團燈光設計，「行草」，「竹夢」，「水月」，「白」，「流浪者之歌」等雲門近年重要舞作的燈光，都出自他的設計。
要為一支舞設計燈光通常總要動用最少百來顆燈，不同種類的燈具在舞台上會有不同的效果產生。從事燈光的設計者不只要了解這些燈具的特性，還必須周全考量光源投射的方向和燈具放置的角度，以及色調的調配等。之後，還必須考量它在舞台上出現的時間長度，及組合各燈具的光線強弱變化和變換的速度等等，以符合舞作的需求。 . . . .

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